- Ежедневники (2)
- Строительство (3)
- Информационные технологии (1)
- Физическая культура и спорт (10)
- Нумерология (1)
- Литературоведение (6)
- Фольклор (2)
- Новинки (1080)
- Популярное (32)
- Детская литература (192)
- Художественная литература (1372)
- Образование (56)
- Наука и техника (6)
- Публицистика (195)
- Философия и религия (16)
- Психология (67)
- Эзотерика (8)
- Красота. Здоровье. Спорт (7)
- Искусство (39)
- География (3)
- Естествознание (18)
- Политология (23)
- Религия (22)
- Педагогика (30)
- История (33)
- Лингвистика (28)
- Медицина (22)
- Технические науки (13)
- Математика (21)
- Транспорт (5)
- Физика (6)
- Юриспруденция (18)
- Философия (24)
- Экономика (25)
- Экология (3)
Сергей Амиров «Анатомия музыки»
О чем моя книга? – О проблемах в движениях музыкантов – скрипачей, альтистов, дирижеров и людей других профессий, выполнющих свои движения в Пространстве и во Времени. Эта ин- формация поможет им узнать об устройстве и функционировании собственного организма, во время их игры на скрипке, научиться мгновенно определять и исправлять причины ошибок в своем исполнении; исполнять сразу: красивым звуком, богатым тембром, чистой интонацией, идеальной вибрацией, блестящими пассажами, трелями.. Все зависит от желания исполнителя. В 1970 году я поступил в «Институт Гнесиных» в класс М. И. Фихтенгольца, и сразу понял, что после 13 лет обучения на периферии, имею дефицит в знаниях технологий игры на скрипке. Их было две. Методисты 70 –х годов говорили только о первой – общепринятой для большинства скрипачей 20 века. Но существовала, так же, и вторая - ярким представителем которой был М. Фихтенгольц, ученик П. Столярского, А. Ямпольского, М. Полякина, который ставил пальцы своей левой руки на струны в стиле «Старой Школы» , существовавшей в начале 20 столетия. Причем, как я узнал несколько лет назад, одним из первых известных исполнителей, который использовал 2 технологию - был Николо Паганини. Но и ему кто - то посоветовал это сделать. И этот кто-то -был талантливым человеком, умеющим хорошо думать (и без «рогов и копыт»). Когда любопытные спрашивали у Паганини: «Маэстро! Как Вы добились таких успехов?» - он неизменно отвечал: «Пальцы по-другому нужно ставить» - он говорил абсолютную правду. Но! когда его стали просить написать о том: «Как он это делает?» - Паганини «откручивался», как мог, и не написал - потому что он сам этого не знал. Аналогичная ситуация происходила со мной, когда я просил М. И. Фихтенгольца обьяснить мне, например: « Что означает: играть на скрипке «Крупно»? - Он брал скрипку и показывал, но обьяснить словами - не мог. Такая - же ситуация происходила с Мироном Полякиным, который выхватывал из рук своего аспиранта - М. Фихтенгольца - скрипку и показывал, после чего отправлял домой «заниматься», но ничего обьяснить словами не мог. Прочитав «Анатомию музыки», любой скрипач сможет обьяснить, кому угодно, сложнейшие процессы, происходящие с человеком во время его игры на скрипке, с помощью нескольких простых слов, и его поймет каждый. Начиная с 3 курса, я стал учиться сам вырабатывать движения, которые были мне «удобны», потому что Фихтенгольц играл в очень необычной манере постановки пальцев его левой руки на гриф, восхищая всех высоким качеством звука и техникой исполнения. Но, обьяснить словами то, что он делал – он не мог. Много раз я видел: как двигаются его руки и пальцы, но - не понимал, что сложные движения его рук не усложняют, а, наоборот, в разы упрощают для него процесс его исполнения, процесс извлечения красивого звука, возможность легко управлять параметрами своего звука. После окончания «Гнесинки», меня призвали в армию, где я разбил сустав большого пальца правой руки, потеряв в жизни всё. Врачи предложили мне изменить профессию. Помочь было некому и я стал изучать анатомию, физиологию, биомеханику, нейр -физиологию человека, акустику, физику, воздействие на скрипача сил гравитации..... Изучая игру на скрипке, с точки зрения 7 наук и через 7 лет после травмы, на конкурсе в Гос - оркестр, мне удалось сыграть «Чакону» Баха и «Кампанеллу» Паганини на высоком качественном уровне. Спустя 18 лет после трав - мы, я выучил за 3 месяца - 35 сложных произведений и «вернулся в строй» - как солист. Мне удалось сделать невозможное и «вернуться в жизнь» с помощью точных знаний, собираемых мной по-крупицам, в течение многолетних поисков истины и разработки науки о движениях музыкантов - скрипачей», которую я назвал: «Анатомия музыки». ISBN 9785001500841 Мягкая обложка, 2019 год, 156 стр. |
Стоимость доставки книги (почтой России):
220₽ (заказная бандероль до 500 г.)